RED Scarlet X y EOS Canon C300, la historia continuará…

Muchos esperaban que la promesa de Canon y RED se cumpliera y que ayer ambas compañías cambiarán el curso de la historia, en cuanto a cámaras se refiere.

Canon EOS C300, con C de Cine

Canon EOS C300, con C de Cine

Al parecer, no fue así. En un evento en los estudios de Paramount, con invitados de la talla de Martin Scorsese y J.J. Abrams, entre otros; Canon develó su nueva cámara C300: óptica intercambiable con montura EF o PL —una de dos—; 1080p, sensor Súper 35mm CMOS de hasta 4K de resolución, tarjetas CF, generador de código de tiempo y salida HD-SDI, entre otras características. Pero no es la cámara de menos de 15 mil dólares con que todos soñaban. La Canon EOS C300 costará entre 16 mil y 20 mil dólares.

No obstante, habrá que esperar que salga al mercado —lo que debería ocurrir a principios del próximo año— y probarla, para poder juzgar con propiedad. Mientras tanto, hay quienes comentan que sus especificaciones no la diferencia mucho de la 5D o la 7D.

Lo que sí despertó comentarios de admiración fue el corto Mobius, de Vincent Laforet, rodado con la EOS C300:

La Canon EOS C300 forma parte de la nueva línea de cámaras de cine digital de la compañía. En este sentido, en el evento de ayer también se mostró el prototipo de una futura DSLR con sensor de 35mm —full frame— y resolución de hasta 4k.

Canon ataca el cine digital

Canon ataca el cine digital

El anuncio de RED tampoco emocionó. Su prometida y cacareada Scarlet —3k por 3k—, se transformó en una pequeña Epic cuyo sólo cuerpo —o cerebro— costará cerca de 10 mil dólares. Con todos sus periféricos —o al menos, los mínimo necesarios— costará poco más de 16 mil dólares.

Red Scarlet X, ¿#epicfail?

Red Scarlet X, ¿#epicfail?

La RED Scarlet X viene equipada con un sensor de 14 megapixeles, es capaz de hacer fotografías (fijas) a 5k de resolución y grabar video de hasta 4k a 24p. Viene con adaptadores para monturas PL y Canon. De resto, es casi una hermanita menor de la RED Epic.

Otra que habrá que probar para juzgar. Y a ustedes, ¿qué les ha parecido?

¿Canon y Scorsese cambiarán hoy el curso de la historia? Y la RED Scarlet, ¿también?

La invitación de Canon al evento de esta tarde

La invitación de Canon al evento de esta tarde

A estas alturas, mucho es lo que se ha especulado y poco lo que realmente se sabe sobre el evento que ha anunciado Canon para hoy. Se sabe que tendrá lugar en los estudios Paramount. Y se especula que contará con el respaldo y la presencia de nada menos y nada más que Martin Scorsese. No se sabe si se trata de una cámara revolucionaria o de un programa relacionado con el cine, como el concurso fotográfico organizado junto a Ron Howard.

Los que hablan de una cámara, describen un aparato de ensueño: 10bit, 4:2:2, CF cards, 50Mbs, montura EF, sensor Super 35mm, HD SDI, visor de alta resolución. Otros van más allá y hablan de un segundo modelo: 4:4:4, 12bit, 100Mbs, montura PL con adaptador EF, sensor 4K. Y todo, por precios por debajo de los 10 mil dólares (la primera) y los 15 mil, la segunda. No les pide nada el cuerpito

La gente de RED se enteró del evento de Canon y movieron el lanzamiento de la esperada Scarlet. Sólo que, de entrada, la cosa fue algo anticlimática: nada de 3k por 3k (el primero número, se refiere a la resolución; el segundo, al precio en dólares), como había prometido Jim Jannard (desarrollador de la línea RED). Al parecer, la Scarlet vendrá con óptica fija y un sensor de 2/3.

De todas maneras, las dudas se despejarán en unas pocas horas. Pendientes…

RED Alert, inseguridad en el set del cine venezolano

Las cámaras RED en alerta roja

Las cámaras RED en alerta roja

Los sets de filmación comienzan a convertirse en blanco de la delincuencia organizada.

Sí: organizada. Quienes perpetran los asaltos saben bien a lo que van. Lo que andan buscando. Y cuándo buscarlo.

Desde hace más de un año ha venido sucediendo. Una de las primeras víctimas fue la Fundación Villa del Cine. Un grupo interceptó y se llevó un camión de cámara completo, cuando se dirigía a un rodaje en el interior del país. El camión trasladaba una de las dos cámaras Sony F23 de la Villa. Una de las dos únicas cámaras de su tipo en América Latina en ese momento. El asunto no trascendió, ahogado por la polarización política. Apenas despertó el fugaz interés de uno que otro reportero cuando se corrió el rumor (falso) de que no había sido una, sino cuatrocientas cámaras las que se habían robado.

Luego, con la crisis eléctrica del 2009, la delincuencia fijó su atención en las plantas generadoras de electricidad, usadas para alimentar las potentes luces artificiales usadas en los sets. La epidemia de plantas robadas tampoco despertó el interés de los medios.

Ahora tal parece ser el turno de las cámaras. En especial, la RED. Hace un par de semanas la gente de Hekura Films se lamentaba del robo de un equipo completo de cámara DSLR con todos sus periféricos. Un grupo armado había llegado al set y se había llevado un vehículo con el equipo dentro. Luego, abandonarían el vehículo.

Ayer, el realizador Hernán Jabes daba cuenta a través de su perfil en Facebook de un suceso similar. Esta vez, la cámara perdida fue una RED. A pesar de que no son particularmente costosas, su producción es lenta y escasa. Aunque tengas el dinero para adquirirla, debes anotarte en una larga lista de espera. Acaso sea esta la razón por la que se hayan convertido en favoritas de la delincuencia. Allá afuera debe existir un mercado hambriento de REDs.

¿Qué hacer? Puede que el primer paso sea difundir la información. Que se conozca la noticia. Romper el silencio. Escribe en tu muro. Tuitea. Rebota esta noticia. Enlázala.

Parte de guerra de las DSLR; Panasonic, Sony contra atacan y House MD se suma al movimiento

Imagen de previsualización de YouTube

Sigue “la escalada de hostilidades” en la llamada Guerra de las DSLR.

Esta vez, le toca a Panasonic y a Sony contraatacar desde el terreno de los fabricantes de cámaras de video (sí, camcorders, no still cameras). Ayer Panasonic dio a conocer su nuevo modelo AG-AF100, dotado de un enorme sensor de 4/3 de pulgadas (16:9 MOS, el mismo usado en su modelo GH1) y óptica intercambiable. El tamaño del sensor, combinado con la óptica adecuada, permite en teoría alcanzar una profundidad de campo similar a la del 35mm.

Aunque su sensor sigue siendo más pequeño que el de la Canon 5D Mark II y utiliza el codec AVCHD (aunque a 24 mbps), la AF100 tiene algunas prestaciones interesantes. Para comenzar, tiene salida de video sin comprimir (HD-SDI y HDMI) que, usada con un dispositivo de almacenamiento externo, permite evitar la compresión del codec.

La cámara podrá grabar imágenes a 1080/60i, 50i, 30p, 25p y 24p nativos; y a 720/60p, 50p, 30p, 25p y 24p, también nativos. Es 60Hz y 50Hz intercambiable. Además viene equipada con sistema de filtros ND, registro de código de tiempo, micrófono incorporado y USB 2.0. También posee entradas XLR con soporte para phantom +48V. Registra sonido a 48-KHz/16-bit en dos canales digitales en formatos LPCM/Dolby-AC3.

La AF100 utiliza el nuevo tipo de tarjetas SDXC para el almacenamiento de imágenes, y conserva la compatibilidad con las actuales SDHC. Posee dos puertos, lo que le permite almacenar hasta 12 horas de material en dos tarjetas SDXC de 64GB en modo PH (AVCHD a 24 mbps).

Saldrá a la venta a finales de este año con un precio ubicado alrededor de los 6 mil dólares estadounidenses.

Al mismo tiempo…

El prototipo de la nueva cámara de Sony

Sony mostró al mundo, vía Twitter. el prototipo de un nuevo modelo de cámara para competir con las DSLR (léase, “competir con RED“) que llegará al mercado más o menos por estas mismas fechas el próximo año.

Entre tanto…

House MD(SLR)

House MD(SLR)

El equipo de producción de la popular serie de TV House MD, decidió arriesgarse y filmar (o grabar) el capítulo de final de temporada enteramente con cámaras Canon 5D Mark II.

También vía Twitter, Greg Yaitanes comentó que le gustó mucho la experiencia, que aunque hacer foco es más complejo con estas cámaras, no tuvieron que hacer muchos cambios en el flujo de trabajo y la configuración del set. Utilizaron óptica Canon y la mayor parte del metrafue fue cámara en mano o en un pequeño trípode.

(Gracias, elcinescopio, Henry Figueroa)