Cinema 5D es un foro para los cineastas que han decidido tomar riesgos y empezar a utilizar sus cámaras DSLR para hacer sus películas. | Vía | Prolost
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Video musical realizado con la DSLR Nikon D90
Doug Burr’s “Should’ve Known” from Jon Todd Collins on Vimeo.
Para seguir con el tema de las cámaras DSRL y la calidad de video que son capaces de registrar, aquí añadimos un poco más de leña al fuego. El video musical sobre estas líneas, ha sido realizado con la Nikon D90.
En la página interior, podrán ver el “detrás de cámaras”.
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Cómo usar el video en la Canon 5D Mark II
Fotograma del video de Vincent Laforet
Tal parece que cada día que pasa, el sueño de los cineastas independientes de una cámara pequeña, barata y sencilla capaz de registrar imágenes en alta definición cercanas en resolución alas del cine, se hace más tangible.
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¿Qué es la profundidad de campo?
Depth of Field Explained (by snodart.com) from NT on Vimeo.
No es una pregunta que uno pueda responder fácilmente. Lo he intentado antes, y no estoy muy seguro de haber tenido éxito.
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Eyeborg, el hombre con la cámara de video en su (cine) ojo
Dziga Vertov, documentalista soviético, padre de la teoría del Cine-Ojo, autor de El Hombre de la Cámara, como buen futurista, soñaba con la integración hombre-máquina, con la fusión carnal entre el camarógrafo y su impasible pupila de cristal”, su herramienta de trabajo: su cámara.
De alguna manera, los futuristas como Vertov, fueron los abuelos de los estudios sobre el Cyborg (Cybernetics Organism: organismo cibernético) desarrollados a partir de los sesenta por Manfred E. Clynes y Nathan S. Kline. Clynes y Kline buscaban la integración real hombre-máquina para sintetizar un organismo capaz de sobrevivir en condiciones extraterrestres.
Siguiendo los pasos de Clynes y Kline, Kevin Warwick, investigador británico y profesor de cibernética en la Universidad de Reading, Inglaterra, se ha hehco famoso por sus experimentos de interconexión entre sistemas informáticos y sistemas nerviosos humanos. Warwick ha desarrollado “interfaces neurales” como parte de su Proyecto Cyborg.
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RED Scarlet y RED Epic, los nuevos modelos de cámaras modulares
Hace apenas unas pocas semanas, publicamos un artículo que daba cuenta de la guerras de cámaras DSLR que estaba a punto de estallar.
Panasonic estaba desarrollando un modelo capaz de registrar video de alta definición. Justo entonces Nikon se le adelantó con su modelo D90 y, casi al toque, Canon dio a conocer su Mark IV.
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El Draganflyer X6 pone tu cámara a volar
El extraño aparato que aparece en la foto que ilustra este artículo se llama Draganflyer X6.
Se trata de un helicóptero en miniatura a control remoto dotado de ocho aspas que, controladas por un sistema de GPS, le confieren una excelente estabilidad.
¿Para qué sirve?
Pues para hacer tomas aéreas, en video o fotográficas. Está dotado de una montura antivibración para ambos tipos de cámaras.
Quizás sea ideal para montar una A-cam DII o una A-cam SP-16.
Estalla la guerra de las DSLR
En días pasados, publicamos una reseña sobre la nueva Nikon D90, una cámara digital SLR que, además de fotografías fijas, puede hacer video de alta definición a 24 cuadros por segundo. Como quiera que se trata de una cámara de óptica fija intercambiable y que está dotada de un sensor de gran tamaño, se pueden lograr resultados muy cinematográficos en lo que a composición y profundidad de campo se refiere.
Efectos, desde luego, muy difíciles de lograr en video. No, al menos, en cámaras de bajo costo.
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A-cam DII, alta definición en tu bolsillo
Tiempo atrás publicamos un artículo sobre la que parecía una buena alternativa para las cámaras digitales e, incluso, para la diminuta Aaton A Minima S16.
Aquella cámara se llamaba A-cam SP-16, había sido desarrollada por una empresa conocida como Ikonoskop. De formato Super 16 y óptica de cine intercambiable, sus magazines podían contener 100 pies de película 16mm y no tenía visor. No obstante, su precio, alrededor de los 6 mil dólares, seguía siendo atractivo.
Sony da a conocer nueva cámara: HVR-Z5N
En días pasado hemos estado reseñando los nuevos modelos de cámaras lanzados por Sony en abril, durante el NAB.
Pero resulta que por estos días está en pleno desarrollo la edición de este año del IBC y Sony, uno de los participantes, ha develado un nuevo modelo de cámara que añadir a su ya de por si, amplia gama.
Nikon D90: hacer cine con una cámara de fotos
Nikon D90 D-Movie Mode 720p Footage from Kurtis Kronk on Vimeo.
Siempre que tomo una cámara fotográfica en mis manos y hago una foto en pobres condiciones de luz, al ver el resultado pienso lo mismo: ¿por qué no se puede hacer algo así con una cámara de video?
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PMW-EX3, Sony corrige y aumenta su PMW-EX1
La nueva PMW3, EX XDCAM EX, de Sony
La nueva cámara Sony PMW-EX3 es una versión superior a la conocida PMW-EX1 o EX XDCAM EX 1. Sí, podría decirse que es una PMW-EX1 mejorada por algunos detalles concretos.
Primero la PMW-EX3 tiene una función que de inmediato atraerá la atención de realizadores de cine de bajo presupuesto: su óptica es intercambiable.
La montura, no obstante, ha sido desarrollada especialmente para esta cámara lo que limita las opciones. Sin embargo, ya hay noticias de que Fujinon estaría desarrollando un gran angular con esta montura, mientras que Letus prepara un adaptador para óptica de 35mm.
Otra de las diferencias con la PMW-EX1 es su diseño. La PMW-EX3 recuerda vagamente la forma de la serie XL de Canon. Es decir, es una cámara para usar al hombro.
El nuevo visor dual de la PMW3
La experiencia no dista mucho de la imagen de alta definición.
El nuevo monitor trae además toda suerte de controles manuales para ajustar los diferentes valores de su imagen.
La PMW-EX3 tiene algunas otras mejoras, básicamente en su diseño. Se le ha añadido conectores BNC para salida y entrada código de tiempo y GenLock para la sincronización con otras cámaras en estudio.
Además, la variación de la velocidad se controla ahora por un botón externo. Como su predecesora, el nuevo modelo también viene equipado con la función de velocidad variable.
Botón externo para el control de la variación de la velocidad
Sony HVR-Z7N y HVR-S270N, dos cámaras para tener en cuenta
Los nuevos miembros de la familia HVR de Sony
En una serie de artículos, reseñaré algunos de estos productos. Comenzaré con los que más me llamaron la atención, los nuevos miembros de la venerable familia HVR, dos interesantes cámaras y un reproductor, de accesibles precios y versatilidad.
Se trata de las cámaras HVR-Z7N y HVR-S270N y la videograbadora de mesa HVR-M35N. ¿Por qué me parecen atractivas las cámaras? Primero y principal por su sistema híbrido de grabación, que permite almacenar las imágenes tanto en cassettes DV y tarjetas de memoria sólida.
El lector de tarjetas CF puede operar de manera independiente
Ambos modelos pueden almacenar hasta 72 minutos de video HDV en una tarjeta de 16 gigabites. La HVR-S270N acepta además cassettes DV de tamaño estandar. Las cámaras permiten además grabar en forma simultánea en cassette y tarjeta, mientras que la unidad de tarjetas –suministrada con ambos modelos–también puede operar de forma independiente.
Otra de las razones por las que me resultan atractivas estas cámaras, además de sus precios, tiene que ver con su capacidad de intercambiar lentes de montura de bayoneta. La HVR-Z7N y su hermana mayor (por su tamaño), la HVR-S270N admiten el uso de lentes Carl Zeiss HD, pero también de otras marcas.
Sony HVR-Z7N
Las HVR-Z7N y la HVR-S270N vienen equipadas con tres sensores CMOS de 1/3. Usan el perfil de compresión MPEG2 Long GOP –el mismo de la serie XDCAM HD y XDCAM EX– para registrar imágenes en HDV/DVCAM/DV, 24p, 25P y 30p nativos y, por supuesto, tambien tiene la capacidad de grabar en modo entrelazado. Ambas disponen también de una amplia gama de controles manuales en los que destaca un nuevo sistema de enfoque:
El recién desarrollado anillo de enfoque ofrece dos tipos de enfoque manual, y un modo de enfoque automático que puede cambiarse fácilmente deslizando el anillo hacia adelante o atrás. Cuando el anillo de enfoque está en la posición delantera, el lente funciona de la misma manera que lo hace en el HVR-Z1N, HVR-V1N y DSR-PD170. En este caso, es possible seleccionar el modo de enfoque manual o automático usando el botón asignable del lente. De otro lado, cuando el anillo de enfoque está en la posición trasera, el anillo de enfoque tiene un diafragma físico al infinito y funciona de la misma manera que un lente profesional intercambiable con indicadores de distancia y posición de enfoque fijo.
La nueva grabadora de video HVR-M35N, por su parte, es el acompañamiento natural de ambas cámaras. Posee salidas HD/SD-SDI y capacidad multiformato conmutable de grabación y reproducción:
- HDV1080i: 60i/50i/24p/30p/25p
- HDV720p: 24/25/30p
- DVCAM/DV:60i/50i
Posee un pequeño monitor LCD frontal para visualización y parlante monofónico y acepta cassettes tanto miniDV como tamaño estandar.
La RED en Caracas
LA RED en acción (Foto: Hekura Films)
Después de una prolongada espera, por fin comienzan a llegar los primeros modelos a Caracas. Hace poco más de un mes, la gente de Hekura Films organizó una presentación para mostrar la suya, es decir, su cámara RED al mercado local.
La de Hekura Films viene con todos los hierros. A saber:
- Plancha Arri Dovetail de Element Technica, “diseñada especialmente para poder balancear la cámara con lentes extra largos y pesados (como el Optimo). Esto te evita tener que forzar el cabezal, y por ende los movimientos son mucho más fluidos”.
- Varillas ultraligeras de Fibra de Carbón ideales para los planos en mano, ya que reduce en peso de la cámara de forma notable.
- Monitores de alta definición para el campo, como el Sony LMD-9050 de 9″, con una resolución de 1024×768 píxeles; y el BT-LH 1760, el nuevo modelo de 17″ de Panasonic, con una inusual tasa de refrescamiento de 120Hz, el doble de lo acostumbrado y una resolución de 1280×768 píxeles.
Filtros IR+ND Pancro, que no afectan el carácter original del sensor y ahorran el uso de múltiples filtros ante el lente. - Cabezal O’Connor 2060.
- Hekura Films no tiene lentes de cine aún para esta cámara. Pero a falta de ellos, buena es la óptica para fotografia de Carl Zeiss. y Hekura films los tiene, con el sistema de seguimiento de foco de Zacuto.
Esto son sólo algunos de los accesorios. ¿Comenzará la revolución del cine digital en Venezuela?
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- Cámara RED. (Foto: Neiron Medina)
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- RED en acción (Foto: Hekura Films).
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- Cámara RED. (Foto: Neiron Medina)
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- Cámara RED, monitor en exteriores (Foto: Hekura Films).
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- Cámara RED, monitor en interiores. (Foto: Neiron Medina)
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- LA RED en acción (Foto: Hekura Films)
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- Sopesando la RED. (Foto: Neiron Medina)
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- LA RED en acción (Foto: Hekura Films)
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- La RED y sus accesorios (Foto: Hekura Films)
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- Cámara RED. (Foto: Neiron Medina)
White Red Panic o el resultado de filmar “en cueros”
White Red Panic (HD) from Ayz Waraich on Vimeo.
Semanas atrás, Stu Maschwitz publicó en su blog un post titulado Go Naked. No, no tenía fotos de mujeres desnudas. Con lo de “ir desnudo”, el autor de The Rebel Guide, se refería a hacer cine despojándose de todo lujo, accesorio o herramienta cuya carencia a veces nos impide poner manos a la obra.
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