Caracas, Venezuela. año 1944. Está a punto de celebrarse en el país la VII Serie Mundial de Béisbol Amateur y a sus organizadores se les ha ocurrido una idea: elegir a la reina del campeonato por votación popular.
De este modo, sin que los organizadores acaso lo sospecharan, se convertirian en tempranos precursores de tres grandes tradiciones venezolanas: el voto popular, los concursos de belleza y la polarización política. O electoral, al menos.
Tiempo atrás, el nombre de Franco de Peña resonó en la prensa nacional por varios motivos: por el estreno de su ópera prima Amor en Concreto en Venezuela, por la postulación al Oscar de su segundo largometraje, My Name is Justine y, finalmente, por protagonizar una trifulca con el ministro de Cultura de entonces, Farruco Sesto, y otras autoridades de la Plataforma del Cine venezolano.
Ópera prima de Hernán Jabes, Macuro cuenta la historia del enfrentamiento entre una comunidad y una corporación cementera, por el uso de una planta eléctrica, en una trama que se mueve en las fronteras entre la propiedad privada y la responsabilidad social empresarial, el liderazgo comunitario y la represión ejercida de los cuerpos policiales.
Pocas horas después de publicar aquel artículo sobre Gomorra, de Matteo Garrone, Roberto Saviano, autor de la crónica novelada sobre la Camorra que sirve de base al filme, se apareció de imprevisto en Sevilla para presentar la película en el festival de cine.
El País de España no dejaría pasar la oportunidad y entrevistó al joven escritor acerca del infierno por el que atraviesa desde que algún capo de la Camorra napolitana le condenara a muerte:
Un grupo de realizadores latinoamericanos se da cita en la red para realizar un filme interactivo: una historia de amor que permite al espectador elegir el camino narrativo a seguir.
Como dice su página web, Courting Condi es mitad Borat, mitad Fahrenheit 9/11, mitad… Chicago. Sí, leyeron bien: Chicago, el musical.
Digamos pues que Curting Condi es una suerte de documedia trágica político-musical. El filme sigue los avatares de Devin Ratray, otrora actor infantil devenido músico obeso que ha perdido la cabeza, no hay otra forma de decirlo, por la Secretario de Estado, Condoleezza Rice. Quiero decir: Ratray dice estar perdidamente enamorado de Rice. Y, en consecuencia, sale a buscarla por estos mundos de Dios.
El pasado viernes 7 de noviembre concluyó el I Encuentro de Documentalistas Latinoamericanos del Siglo XXI. Fueron cuatro días de discusiones en torno al documental, entre los representantes de los 19 países participantes.
Quienes tengan la fortuna de asistir a la edición de este año del American Film Festival, quizás tengan la suerte de ver mañana Gomorrah, de Matteo Garrone.
Pocas películas tan apropiadas para estos días electorales como The Candidate, de Michael Ritchie.
Escrita por Jeremy Larner, quien fuera un escritor de discursos para el senador Eugene J. McCarthy durante su campaña para la nominación presidencial del partido Demócrata en 1968; The Candidate es una cruda metáfora del poder corruptor de la política, por no decir el poder corruptor del poder.
Se acercan las elecciones y a Marvis Lucas (Peter Boyle) le encargan la nada envidiable tarea de encontrar un candidato demócrata para enfrentar al muy popular senador republicano por California, Crocker Jarmon.
De entrada, es una causa perdida, pues Jarmon parece imbatible. Lucas convence al casi desconocido abogado Bill McKay (Robert Redford) de asumir el reto.
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Pero una cosa es perder. Y otra, muy diferente, es ser víctima de una humillante derrota… A propósito de las históricas elecciones estadounidenses en curso, The New York Times le dedica sus sección Critic’s Picks a The Candidate. Y el crítico no duda en calificarlo como un filme profético.
De nuestra parte valga agregar que no ha perdido ni un ápice de actualidad: ¿acaso Obama no comenzó su campaña electoral como un McKay que, a fuerza de no tener qué perder, poco a poco lo ha ganado casi todo?
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