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Las finanzas reales del cine: The Orchard y la transparencia o cuánto ganarás con tu película

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Este viernes, la publicación electrónica IndieWire dejó caer una bomba. Una verdadera bomba y quizás ni cuenta se dieron. Puede que realmente la bomba la haya lanzado la distribuidora The Orchard, encargada de la distribución del documental nominado al Oscar, Cartel Land, e IndieWire sólo se haya dedicado a difundirla.

¿Qué hizo?

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Cartel Land


De nuevo: $19.94 USD En Stock

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Los agentes de ventas y la distribución internacional de tu película

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Esta semana me han contactado en dos oportunidades para hacerme la misma pregunta: ¿cómo distribuyo mi película internacionalmente? Esto me ha dado la idea de realizar una serie de artículos sobre el tema de la distribución internacional y los agentes de ventas. Una serie que bien podría titularse Todo lo que querías saber sobre los agentes de ventas pero te daba miedo preguntar. Sigue leyendo Los agentes de ventas y la distribución internacional de tu película

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El País de Abril se estrena en el Circuito Cinemateca Nacional

El País de Abril de Rober Calzadilla será estrenada este jueves 30 de Mayo en el circuito Cinemateca Nacional. A continuación comparto información más detallada para que vayan a verla

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La excepción cultural no es negociable

Hollywood vs Cine Europeo

Una lista de más de 80 reconocidos cineastas de todo el mundo han firmado una petición para que excluyan a los servicios audiovisuales y cinematográficos de las negociaciones comerciales entre Europa y Estados Unidos a través de la Comisión Europea.

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Programa Iberoamericano de Capacitación Cinematográfica

Del 08 al 12 de Abril en Mérida

Con apoyo del programa Ibermedia, Cinescope abrirá la convocatoria para ofrecer becas a jóvenes realizadores a partir del primero de enero de 2013. Las jornadas de formación tendrán lugar del 8 al 12 de abril del 2013 en Mérida – Venezuela

Cinescope, un programa de capacitación contínua para la atención de cineastas iberoamericanos en búsqueda de información sobre las condiciones del mercado del cine, los marcos legales y las oportunidades industriales en Iberoamérica, a fin de adquirir las habilidades para la promoción, distribución y difusión de obras de cine independiente.

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Reporte de taquilla del cine venezolano, fin de semana del 24.06.2011

Dudamel, el sonido de los niños, de Alberto Arvelo
Dudamel, el sonido de los niños, de Alberto Arvelo

Desde hace algunas semanas, cada lunes Rodrigo Llamozas [@yosoyrorro], uno de los cerebros tras la empresa de mercadeo cinematográfico Cameo, junto a Ana Valentina Hernández, publica en su perfil de Facebook un iluminador reporte de la taquilla del cine venezolano. Le hemos pedido permiso para compartir tan interesante información con nuestros lectores.

(Por: Rodrigo Llamozas) El fin de semana de puente fue bueno para la taquilla, con cifras que en promedio superaron a las de la semana pasada, pero también tuvo un impacto negativo el día domingo: la gente que regresa a sus casas tras haber salido por el puente no tiene tiempo, ni ganas de ir al cine, por lo que los totales de ese día son inferiores a los del sábado (los domingos compiten con los lunes por ser el mejor día de la semana en cuanto a cantidad de espectadores)

Es importante notar que aún no se han contabilizado los totales del jueves 23 de junio, no porque los exhibidores sean malucos, sino por el mismo puente. Al no trabajar el viernes 24 no se sumaron, y no aparecen en los acumulados de las películas. Con seguridad esta misma semana ya estarán incluidas esas cifras.

Entrando ya en detalle, DUDAMEL, EL SONIDO DE LOS NIÑOS es la cinta nacional de mayor presencia actualmente. No solo por tener la mayor cantidad de copias (15), sino por el rendimiento de las mismas. En su tercer fin de semana fue vista por 7.560 personas, siendo este el total más alto entre sus tres fines de semana desde el estreno (y un crecimiento de casi 28% sobre el fin pasado). El acumulado de la película de Alberto Arvelo ahora está en 30.496 — aunque conociendo que los números del jueves 23 aún no se han contabilizado, debe estar muy cerca de 32.000 espectadores. Al terminar esta semana se debe mantener en la gran mayoría de las salas donde se encuentra, por lo que proyecta a terminar su corrida por encima de TOCAR Y LUCHAR, película con la que inevitablemente hay que hacer la comparación. DUDAMEL debe cerrar el jueves próximo con unos 36.000 espectadores

Aún con fuerza le sigue REVERON, la premiada obra de Diego Rísquez, que acumula 48.894 admisiones, pero como debemos aplicar las mismas condiciones (no hay data del 23), es muy posible que en realidad ya esté por encima de los 50.000, convirtiéndose así en apenas la segunda película Venezolana en lograrlo en 2011 (EL CHICO QUE MIENTE lo hizo cuando apenas tenía 18 días en cartelera, mientras que REVERON lo logró en su día n° 31). Debe terminar la semana con unos 53.500 espectadores, perdiendo apenas un pequeño número de copias, por lo que debe continuar su corrida con cierta tranquilidad, proyectando alcanzar al menos los 65.000 espectadores

ULTIMO CUERPO está entrando su recta final. Se mantiene con mucha fuerza en Puerto Ordaz (CU Orinokia), donde ya logró el promedio de esta semana, garantizando que continuará en esa plaza por octava semana seguida (el total de admitidos de ese cine es más del doble que el de cualquier otro cine donde se haya exhibido la película de Carlos Malavé). A la fecha suma al menos 29.772 espectadores, y probablemente ya esté por encima de los 30.000. Debe salir de cartelera con unos 31.500 aproximadamente

CORTOS INTERRUPTUS entró esta semana en San Cristóbal (CU Sambil), pero viene en franca caída. Suma oficialmente 23.613 espectadores (o unos 24.000 en realidad, tomando en cuenta los faltantes del jueves 23). Se ve difícil que se mantenga en muchos cines después de este jueves, cuando debe estar alcanzando los 25.000 espectadores. Faltándole únicamente Puerto Ordaz por llegar (entre las plazas de mayor tamaño), las probabilidades de que supere las 30.000 admisiones son existentes, pero bajas

DIAS DE PODER creció con respecto al fin de semana pasado (2%), pero mantiene totales muy bajos que no aparentan ser suficientes para cumplir los promedios en los cines donde se encuentra programada, por lo que pareciera inevitable que pierda prácticamente todas las salas donde se encuentra actualmente. Sin embargo, hay varias plazas importantes a donde aún no ha llegado (Puerto Ordaz, San Cristóbal, Porlamar, Maturín), así que aún le quedan varias semanas en la cartelera nacional. Hasta ayer acumulaba 12.670 (seguramente más de 13.000 al contabilizar los faltantes) así que la cinta dirigida por Román Chalbaud todavía mantiene la opción de llegar a 20.000 antes de salir definitivamente de las pantallas

SAMUEL, de César Lucena, no estuvo programada en ningún cine esta semana (o al menos ninguno la reportó aún), pero aún tiene varias ciudades por visitar, así que seguramente este viernes regrese a las carteleras y siga acumulando sobre los 14.472 espectadores que lleva en siete semanas desde su estreno. Aún necesita unos 5.000 espectadores para dar caza a HABANA-HAVANA, la otra película de Cine Atomo (dirigida por Alberto Arvelo)

Estamos en la última semana de junio, y aunque ya se han visto taquilleros estrenos de verano como FAST FIVE (750.000+ espectadores), KUNG FU PANDA 2 (640.000+) y PIRATES OF THE CARIBBEAN: ON STRANGER TIDES (925.000+), recién está arrancando la temporada de blockbusters y los meses de julio y agosto son los dos con mayor cantidad de asistencia al cine en el año, así que aquellas películas que se encuentren en cartelera podrán aprovechar el enorme flujo humano que llena las salas

El próximo estreno de Cine Venezolano sigue siendo UNA MIRADA AL MAR, de Andrea Rios (producida por La Villa del Cine), que tiene fecha de lanzamiento para el 08 de julio…

Dudamel, El Sonido de los Niños | Trailer

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¿Qué está pasando con el cine venezolano? La secuela…

Luigi Sciamanna, Reverón
Luigi Sciamanna, Reverón

¿Lo mejor de las redes sociales? El feedback, la respuesta casi inmediata que uno obtiene de comentaristas, amigos, seguidores, y que permite afilar las ideas, ajustar las opiniones, cambiar de parecer. ¿Lo malo de las redes sociales? Que últimamente este feedback aparece desperdigado, desparramado a lo largo y ancho de la red.

A continuación, reproduzco algunas reacciones al artículo de ayer y al comentario de Rodrigo Llamozas que lo originó todo. Empezando, por Llamozas mismo.

Mil gracias a Carlos Caridad Montero por dejarno un análisis más profundo que lo que “cabe” en un comentario de facebook. Te apoyo en muchas de tus deducciones y pensamientos sobre este caso, pero no entiendo mucho el primer punto que mencionas, sobre el período de exhibición que termina cuando se cumple la cuota obligatoria — eso no tiene ningún sentido para mi y te puedo asegurar que al menos en la empresa en la que trabajé por 4 años nunca se tuvo una posición de “ya estrenamos demasiadas, no me pongas más”.

Más bien era para nosotros preocupante que no tuviéramos suficientes películas para la primera mitad del año, porque los estrenos parecían retrasarse y retrasarse para luego amontonarse en la segunda parte del año…

Sergio Monsalve (respetando su propuesta subversiva de puntuación):

Solo difiero de un punto de Carlanga.Él dice:los medios de comunicación difundían una imagen negativa del cine nacional.Tal como si fuese una campaña o una matriz de opinión dirigida desde algún centro de poder.El colega no le concede el beneficio de la duda o el derecho al periodismo nacional,de haber disentido o marcado distancia de la industria criolla.Por lo demás,siento exagerada su percepción.Nuestra prensa,por lo general,es condescendiente con el cine nacional.De cualquier manera,si hay opinión negativa no será exclusivamente por culpa de un prejuicio de los críticos.

María Gabriela Colmenares:

La imagen negativa del cine venezolano divulgada a partir de los años 70 no fue responsabilidad de los medios. Fue, más bien, producto del horror de la clase media a reconocer en la pantalla un país distinto a ese país emergente, rico y turístico (“Venezuela tuya”) en el que creímos vivir en aquel momento. De allí que lo denominaran “un cine de putas, malandros y groserías”. El público del cine venezolano durante los años 70 y 80 fueron las clases populares.

Sergio tiene razón sobre la condescendencia de buena parte de la prensa nacional con respecto a nuestro cine. Recuerdo que la posición de gente como Rodolfo Izaguirre era paternalista, es decir, hablar bien sobre el cine venezolano para entusiasmar al público a que fuera a verlo. No fue ésta la posición de la gente de Cine al Día, a pesar de su decidido apoyo a la idea de un cine nacional. Pero Cine al Día y Cine-Oja eran publicaciones especializadas de poca difusión, mientras que El Nacional fue y sigue siendo un diario de circulación nacional.

Marlo Alexander Muñoz Vivas:

Dificil de sacar una conclusion, creo que no existe tal cosa llamada “moda del cine venezolano”; si a través de la historia algunas peliculas venezolanas han logrado conectar con el publico y otras no, es simplemente porque tienen ese “algo especial” que hace que ciertas peliculas sea exitos de taquilla. Pero definitivamente si hay que hacer algo para poder impulsar mas las producciones hechas aqui, no se bien que podría ser, no soy experto en publicidad, pero competir contra “Rio” “Piratas del Caribe” y otras peliculas similares siempre sera un problema, eso combinado con el prejuicio de la gente; por ejemplo ayer mi amigo Alejandro Carrillo decía algo muy cierto: “La gente cuando ve una pelicula venezolana dice que es mala como todas y que no vendra a ver mas, pero si sale de ver una pelicula hollywoodense dice que a lo mejor la quinta parte sera buena”.

Aparte de eso no estoy seguro si se hace una promocion adecuada, hace dos semanas fui a ver Cortos Interruptus y solo estabamos en la sala mi esposa y yo, lo mismo le paso a Carrillo viendo Reveron el solo en la sala viendo una propuesta que de seguro sera mas que interesante ¿a que se debe eso? ¿Desconocimiento de la gente? Difícil saberlo.

Willmer Pérez Figuera:

¿Será que estamos haciendo cine pensando mas en los números, las estadísticas, el público, el cine de la industria estadounidense? Será que queremos hacer cine con presupuestos de industria ignorando de manera intencional que no somos una industria y que nos falta mucho para serlo. ¿Será que realmente nos falta la magia? Aunque dudo que la película Reverón, la cual no he visto aún, le falte magia porque si algo tiene Rísquez es magia en sus películas, pero es complejo este tema.

Yo no hago audiovisuales con dinero del CNAC ni de nadie y ahora mercadearé todas mis obras por el sistema pirata, es la manera mas directa de llegar a la gente… La verdad sería interesante formarse en esta materia tan importante como la promoción y distribución del cine nacional que para mi es uno de los mejores cines del mundo solo que ha sido sub valorado… Salud!!!!

Ninoska Dávila Reyes:

El proceso de realización de un filme es complejo y en especial su comercialización en general. Es un proceso de equipos y todo tiene que estar bien engranado. Las estrategias se trabajan para disminuir riesgos y nunca éxito está totalmente garantizado. Hay que saber leer y comprender todas las variables posibles: qué película tengo, qué actores, su historia…. Qué presupuesto tengo y sobre todo, qué estrategia voy a seguir.

La promoción de una película es parte de un todo, pero la verdadera estrella es el producto cinematográfico en sí mismo. De qué sirve una buena promoción si la película no gusta, de qué sirve la promoción si la película tiene una distribución inadecuada. Qué dimensión tiene el filme en relación a copias y en qué salas se exhibe. Para conversar sobre este tema en profundidad hay que estudiar el caso con todas sus aristas para poder llegar a una reflexión que contribuya a otras experiencias. Con respecto al público si existe un prejuicio hacia el cine venezolano.

Patricia Ortega, sobre Reverón:

La suma de variables: problemas de promoción y distribución más analfabetismo audiovisual del espectador traen como consecuencia que los filmes de autor se las vean negras al enfrentar la taquilla. Si es verdad que el trailer no es el mejor y que tuviésemos mejores resultados en el llamado de taquilla si se tuviese el presupuesto como para diseñar y materializar una campaña publicitaria que cautive al público y rompa barreras, pues ¿quién compite con las monumentales imágenes de Piratas del Caribe?

No tenemos bolsillo para eso. Por otra parte, desgraciadamente al parecer nuestro público en su mayoría prefiere la acción, los tiros o los melodramas, todo lo que se salga de lo comercial resulta raro y extraño, la lucha es compleja pues nos enfrentamos a años de desinformación y nuestras nuevas generaciones crecen hipnotizados por el Zapping y los ritmos fugaces, todo aquello que demande una reflexión, un esfuerzo mental es tildado de pajúo, largo o aburrido y no pasa sólo con las películas venezolanas. Echenle un ojo a los festivales de cine de autor, siempre van los mismos pelagatos, es un problema global, no sólo de cine venezolano. Así que sigue la lucha.

Alejandro Carrillo:

Creo que otro factor que tampoco ayuda es estrenar muchas películas venezolanas al mismo tiempo porque el público que está interesado en verlas debe dividirse. Yo soy uno que quiere ver Cortus Interruptus y quise ver Samuel, pero prefería esperar lso estrenos de Ultimo Cuerpo y Reveron porque mi bolsillo no puede pagar 4 idas al cine en 4 semanas. Tampoco me parece acertado hacer estos estrenos en plena temporada de verano hollywoodense, competimos contra una maquinaria publicitaria enorme.

Harry Potter, Jack Sparrow, Kung Fu panda están en todas partes: franelas, gorras, cuadernos, hasta en las baterías está el bendito Río. Y luego pasamos al tema del cartel ¿a que target está dirigido el cartel de Reverón? Creo que la película no se supo vender. A mi los numeros de recaudación de 2011 no me sorprenden se parecen mucho a los de 2009, 2008 y 2007, me sorprendieron mas bien los de 2010, ¿Que generó la burbuja del año pasado? Esa creo que es la pregunta.

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Harmony Korine se suma a Cinema Reloaded, interesante experimento del Rotterdam Film Festival

Harmony Korine

Harmony Korine
Harmony Korine
Aquí en BlogaCine hemos hablado con anterioridad de experiencias cinematográficas de crowd sourcing y crowd funding: A Swarm of Angels y Star Wreck, dos experimentos realizados y financiados en masa, por usuarios de todo el mundo a través de la red. También reseñamos la existencia de redes sociales dedicadas al desarrollo y financiamiento de proyectos. A saber, PopTent, IndieGoGo y, más recientemente, Kick Starter.

Sin embargo, habíamos pasado por alto una de las experiencias más interesantes: Cinema Reloaded. Creado por el Festival de Rotterdam, se trata de un ambicioso experimento de realización cinematográfica en la era digital. El proyecto, lanzado en diciembre pasado, tiene como principal objetivo permitir la interacción directa entre cineastas y su público, para distribuir y financiar sus proyectos en línea, bajo una modalidad que combina el crowd sourcing y crowd funding.

Como en los casos de IndieGoGo o Poptent, básicamente se trata de buscar financiamiento a través de los amantes del cine de todo el mundo, a través de un proceso coordinado y ejecutado vía web. Los usuarios colaboran invirtiendo en los proyectos pequeñas cantidades, comprando monedas de 5 euros. De esto modo, se convierten en coproductores del proyecto (sólo hay que invertir 5 monedas —25 euros— para que tu nombre aparezca en los créditos del film), lo que les permite interactuar directamente con el realizador, asistir al estreno de la película vía web (en video por demanda) o asistir al estreno en la próxima edición del próximo Festival de Rotterdam.

Cinema Reloaded también vendrá acompañado de un año de discusiones y debates sobre las cuestiones y problemas suscitados por la experiencia, tanto en el festival como en línea. De paso, los realizadores bloguearán sobre la experiencia.

Hasta ahora, hay tres participantes: el argentino Alexis Dos Santos, con su proyecto Random Strangers; Ho Yuhang, de Malasia, cuyo proyecto no tiene título aún y el estadounidense Harmony Korine. Sí, el mismo de Julien Donkey-Boy, Gummo y Mister Loney. Korine se sumó apenas esta semana y ha escrito un primer post de antología:

Me gusta el cine me hace sentir muy bien. como cuando a veces como chocolate y gotea por mis mejillas y me recuerda la primera vez que le toqué los pezones a una niñas. su nombre era looloo y apestaba a palomitas de maíz. looloo trabajaba en un cine y a finales de los años 80 me dio una buena paja, de las de verdad, mientras yo veía la película goodfellas…

Así, todo en minúsculas. Para no perdérselo.

Los tres realizadores deberán juntar entre 15 mil y 30 mil euros para arrancar con el rodaje de sus proyectos. Las películas deberán estar listas a principios del año que viene, para su estreno en el festival de Rotterdam.

Vía | IndieWire

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Hermano, encabeza la taquilla este año

Hermano Pelicula Venezolana de Marcel Rasquin

Hermano Pelicula Venezolana de Marcel Rasquin
Hermano, de Marcel Rasquin
Según publicó ayer el diario El Universal, Hermano es la cinta venezolana más taquillera de lo que va de año.

De acuerdo con la nota, la ópera prima de Marcel Rasquin ha sido vista por 110.000 espectadores. Hermano supera así a Subhysteria, de Leonard Zelig, que tuvo una asistencia de 53.200 y Amorcito Corazón, de Carmen Roa, que fue vista por 17 mil 150 espectadores.

Vale agregar que Des-Autorizados, de Elia Schneider registró una asistencia de alrededor de 15 mil espectadores y que Cheila, una Casa pa’ Maíta, de Eduardo Barberena, actualmente en cartelera, ya ha registrado una cifra similar en su segunda semana de exhibición, 14 mil espectadores.