Zombie, un tutorial
Hoy he encontrado uno muy interesante: un tutorial para darle a tu película de zombies, ese look de imagen lavada, emulsión vencida, donde resalta el negro y el rojo vibrante de la sangre.
Aquí se los dejo:
Danny Glover y Mel Gibson, en Arma Mortal
A continuación, escribiría los textos de Last Action Hero, The Last Boy Scout y The Long Kiss Goodnight. Y entonces, desapareció. Durante más de una década no volvió a escribir. Hasta hace un par de años, cuando escribió y dirigió Kiss Kiss Bang Bang, con Robert Downey Jr.
La semana pasada, Black escribió para The Guardian, un artículo en el que resumía en 10 puntos, las claves de la escritura de todo buen thriller de acción. Me llamó particularmente la atención la primera de sus recomendaciones, pues es algo que he venido notando últimamente en algunas películas: la separación entre la trama y la acción.
Dice Black:
Esto suena obvio, peo veo en estos muchas películas que tienen un montón de escenas que tienen que ver con la trama y otro montón de escenas separadas que presnetan la acción. Pero uno podría quitar todas las escenas de acción completas y no cambiarían el significado del film. La acción debería siempre ir mano a mano de la historia, de modo que todo esté conectado de forma invisible. Por ejemplo, veamos la Guerra de las Galaxias original: cada escena de acción tiene su justa medida temporal y está diseñada no sólo para excitar a la audiencia a un nivel visceral, pero también para revelar elementos cruciales de la trama y los personajes.
Vía | @elcinescopio
La imposibilidad de ver la página como un todo, de un único vistazo es una de las cosas que más me molesta de leer un documento en pantalla. Sobre todo cuando leo en una laptop. Más aún si esa laptop es mi vieja PowerBook 12″. Cuando leemos en pantalla, sobre todo en el monitor de una laptop, forzosamente nos vemos obligados a subir y bajar la página con las barra laterales de posicionamiento, lo que interrumpe el ritmo de lectura. No sé si a ustedes les pasa. Quizás sean sólo mañas mías.
En este episodio, la gente de Film Riot te enseña a hacer una herida muy sangrienta y realista para tu película de zombies (¿estás haciendo una película de zombies? ¿Ah, no? Entonces, ¿qué esperas?).
Por cierto, ¿qué opinión les merece una película de horror que se titule PMS (síndrome premenstrual por sus siglas en inglés)?
Vía | Filmmaking
Mouse para corregir color…
Ya se trate de Apple Color, o Magic Bullet Colorista, con un mouse, no hay manera. Sucede que las aplicaciones de corrección de color no están hechas para ser manejadas con un ratón. Requieren de un controlador más sofisticado, de tres esferas. Y no son baratos.
La razón es que para lograr el tono deseado, el colorista requiere de alcanzar un equilibrio perfecto entre diferentes parámetros. Y, para ello, debe hacer las variaciones de valores al mismo tiempo, en paralelo.
Sin embargo, Studio Daily ha publicado una solución ideal para aquellos cineastas sin el respaldo financiero similar al de Steven Spielberg: un controlador para postproductores pobres.
Se trata de un tutorial sobre cómo controlar una suite de corrección de color con un Kensington Expert Mouse, un mouse de esfera o trackball.
La solución no es perfecta puesto que, al disponer de sólo una esfera, el colorista tendrá que variar los parámetros uno a uno –y no varios al mismo tiempo como Dios manda.
Pero al menos, la tortura será más leve que hacerlo con un mouse normal.
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El procedimiento es sencillo:
Una de las mejores herramientas de la historia de los programas de composición gráfica es la Puppet Tool del Adobe After Effects.
¿Por qué? Porque sencillamente simplifica enormemente la odiosa tarea de animar un objeto.
A continuación encontrarán varios videos sobre cómo usarla. Si desean seguir investigando, pueden revisar el tutorial que usa la herramienta con conjunción con el generador de partículas del Apple Motion.
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