Escribir un guión, 10 cosas que deberías saber

ScreenplayEl guionista Sam A. Scribner enumera 10 importantes cosas que deberías saber sobre la escritura de guiones. He aquí la No. 6

Conflicto, conflicto, conflicto

Una historia que no tiene conflicto no es una historia. sube a tu heroe a un árbol, tírale rocas, tírale rocas mayores, tírale al suelo. La base de nuestro drama son las piedras que le tiramos. Nos interesa el juicio a O.J. Simpson por la misma razón por la que vemos una película de Harrison Ford. Hay lucha, una gran cantidad de obstáculos que pasar, y el equilibrio entre la vida y la muerte es delicado. Tal como Jack Benny dijo una vez: “Si es siempre interesante, es siempre bueno”. El conflicto hace las cosas interesantes.

Lee las restantes en ABC Guionistas.

Dirigir sobre papel: storyboards y guión técnico

Storyboard
Hace algunas semanas atrás, me preguntaba si realmente el problema de las películas venezolanas era el guión literario o su traducción a imágenes. ¿Acaso podría tratarse de un problema de lectura más que de escritura? ¿Sabían los directores cómo leer un guión literario?

Creo que una de las fases medulares del proceso cinematográfico es la que va del guión literario a su traducción en imágenes: el guión técnico. Es allí donde se condensa la esencia del cine como arte audiovisual. No obstante, siempre me ha parecido que es una de fases más descuidadas de todo el proceso.

Porque, si un guión literario pasa por incontables revisiones y reescrituras, ¿por qué muchos tenemos la tendencia a quedarnos con la primera versión del guión técnico y de los storyboards? ¿No será esta la causa de los incontables “errores de traducción” de muchas películas? ¿No debería ser reescrito o diseñado tantas veces como sea necesario?

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No le disparen al guionista

Film
Una de las quejas más constantes en los últimos días, en las discusiones de este blog, está relacionada con las deficiencias de los guiones de nuestras películas. De hecho, detractores y seguidores del cine venezolano parecen estar de acuerdo en este punto. ¡Es el guión, estúpido!

Pero, ¿lo es? ¿Es realmente el guión, el problema? Sigue leyendo

Los 10 mandamientos del guionista según Robert McKee

Adaptation
¿Recuerdan aquel malhumorado experto en dramaturgia que consulta el guionista interpretado por Nicholas Cage en Adaptation?

Sí, se llamaba Robert McKee, era interpretado por Brian Cox y estaba basado en un personaje real. Creo que ya lo he escrito antes: de todos los autores de manuales para escritura de guiones, acaso sea Robert McKee el único que, de verdad, valga la pena leer. Su libro fundamental se titula Story [Amazon] y constituye un libro de consulta ineludible para todo aquel quiera dedicarse a la escritura profesional de guiones.

Frank Báiz Quevedo ha publicado en su Página del Guión, los 10 mandamientos del Guionista según McKee, de los que reproducimos 5 aquí.
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Qué hacer cuando de tu guión resulta una mala película

Plan9Es una pregunta me he hecho de cuando en cuando: ¿qué pasa con la carrera de un escritor cuando de su guión hacen una mala película?

Y esa misma pregunta es la que un escritor, cuyo guión al parecer ha resultado un pésimo, le hace al guionista John August. Su respuesta es a la vez instructiva y consoladora:

Pero existe la posibilidad real de que tu película sea simplemente horrible. Si ese es el caso, poco puedes hacer excepto recordar que la mayoría de los realizadores tienen en sus créditos películas que le hacen encogerse. Diablos, James Cameron dirigió Piranha II. Yo suelo decir que es mejor una mala película que ninguna.

Celtx: el software para guionistas madura

La última versión de la aplicación de código libre para escritura de guiones Celtx es un enorme avance con respecto a su versión anterior y se acerca, cada vez más, a lo que muchos guionistas sueñan: una aplicación que combine, en un único paquete, herramientas de formato con utilidades de planificación dramatúrgica.

También se está pareciendo al sueño de muchos asistentes de dirección, directores y productores: un software que no sólo combina herramientas de escritura y dramaturgia, sino también utilidades para la planificación del rodaje y desgloces de producción.

En cuanto a las herramientas dramatúrgicas, Celtx incluye secciones para la descripción completa de personajes —desde su aspecto físico hasta su metas y objetivos dramáticos, bien sean generales o en una escena en particular. Asimismo, el nuevo Celtx permite la descripción de las escenas, con sus objetivos dramáticos dentro de la estructura general, sus protagonistas, antagonistas y demás personajes o elementos.

Además de las funciones para desgloces, presentes desde sus primeras versiones, Celtx ahora incluye calendarios para la planificación de la producción. No hemos explorado con profundidad esta nueva herramienta, por lo que no podemos asegurar si cumple una función similar a la del Movie Magic Scheduling, [Amazon]. Es decir, si sirve para elaborar planes de rodaje.

A pesar del nuevo diseño gráfico, la mejora en la estabilidad y sus nuevas herramientas, Celtx no es perfecto, aunque pudiera: sigue molestando la imposibilidad de generar un PDF sin antes abrir una cuenta en los servidores de los desarrolladores del software. No sabemos para qué sirve tan fastidiosa función.

Celtx es un software de código abierto y de libre distribución que puede ser descargado de la red de forma gratuita.

Ver | Sophocles y Celtx

John August, de la escritura y la técnica

A finales del año pasado, el guionista John August (Go!, Charlie and the Chocolate Factory) envió al blog HD for Indies, un reporte sobre cámaras desde la DV Expo. Un guionista interesado en cámaras… Curioso ¿no les parece?

Poco después, August fue entrevistado por DV Guru (1era parte, 2da parte) y una de las preguntas tuvo que ver con su interés por las cámaras. Vale la pena reproducir tanto la pregunta como la respuesta:
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Syd Field actualiza su manual sobre escritura de guiones

Screenplay Syd Field

“Era evidente que todo el mundo tenía una historia qué contar. Sólo que no sabían cómo contarla”.

Para el autor de Screenplay, el de Pulp Fiction es el guión más influyente de los últimos 20 años.

En la década de los 70, Syd Field era profesor de escritura de guión en el Sherwood Oaks Experimental College de Hollywood, y escuchaba con frecuencia una misma petición de diferentes alumnos: ¿por qué no publicaba sus cursos en forma de libro de texto?

De allí nació su manual Screenplay, con la intención de enseñar a la gente a contar sus historias. El libro inmediatamente se convirtió en un éxito de ventas.

Pero los tiempos cambian y, con ellos, las razones que hacen exitosa una película.
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Convocan a nuevo concurso de guiones

El Ministerio de la Cultura de Venezuela, conjuntamente con el Centro Nacional Autónomo de Cinematografía y el Consejo Nacional de la Cultura, están convocando al Primer Concurso de Guiones para Largometraje de Venezuela. El concurso se realizará en el marco del Festival Internacional de Cine de Caracas —es la primera vez que escucho sobre ese evento—, que a la vez tendrá lugar entre el 28 de noviembre y el 3 de diciembre próximos.

Se trata de un concurso internacional. El primer premio alcanza la bonita suma de 25 mil dólares americanos —o 40 millones de bolívares si resultase ganador un guionista venezolano. Pero hay otros 9 premios de 10 mil dólares (o 20 millones de bolívares) cada uno.

Primer Concurso de Guiones para Largometraje de Venezuela | Bases

¿Por qué le disparan a los guiones?

Gun2Como en español, el verbo disparar (to shoot) se usa en inglés tanto cuando se trata de un arma como de una cámara. En la industria del cine de habla inglesa, shot no sólo es el disparo de la cámara sino su resultado: el plano, la toma. La lista de planos de una película a filmar, que en español conocemos como ‘guión técnico’, en inglés es el shooting script.

Tom Benedek, autor del texto de Cocoon, esa vieja película en la que un anciano Don Ameche hacía breakdancing, cambió la cámara por un arma y se tomó de forma literal el shooting script: comenzó a dispararle con su revólver a cada uno de sus más de 20 guiones sin filmar, acumulados en más de 20 años de trabajo como escritor —según su página en IMDB, ese mismo lapso sólo se han producido 3 guiones suyos.
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Cómo escribir un cortometraje de 5 minutos

Para escribir un guión de largometraje hay toda suerte de manuales. Los hay tan simples que llegan a rozar el “Hágalo usted mismo” tipo Mecánica Popular, sencillos y prácticos como ‘The End’ de Pascal Bonitzer y Jean-Claude Carriére o complejos e iluminadores como ‘El Guión’, de Robert McKee
(mi favorito).

Los manuales, empezando por el ya clásico de Syd Field, han recibido toda clases de críticas, principalmente de gente que piensa que la buena escritura y las estructuras dramáticas no se pueden enseñar y, mucho menos, aprender. Pero en general, los considero muy útiles. Sobre todo, cuando uno se sienta ante el procesador de palabras y no sabe por dónde empezar.

Pero si para escribir un guión de largometraje, sobran; para escribir el guión de un corto, faltan. En Channel 101, un site dedicado a la exhibición de cortos, he encontrado un interesante tutorial para escribir historias de 5 minutos (que no historias en 5 minutos).
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Escribir un guión, once pasos hacia la desesperación

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Si al sentarte a escribir tu guión de repente sientes que eres un completo inútil y un fracaso como escritor, no te preocupes. No estás sólo en ese sentimiento ni eres el único que ha pasado por esa etapa. ¿Acaso no has visto Adaptation o Barton Fink?

Si no las has visto, puedes visitar The Thinking Writer, donde explican los 11 pasos para desarrollar una historia. Once pasos que parecen un viaje a la desesperación. Para muestra, unos cuantos ejemplos (etapas 1, 4 y parte de la 11, respectivamente):

La idea: Etapa de mucha confianza en la que el guionista cree que la semilla de la idea que justo acaba de ocurrírsele hará una buena historia, y que la idea en sí misma es tan buena que “este guión se va a escribir prácticamente solo”.

Las primeras escenas: El punto en el que el escritor se da cuenta de que él, o ella, es un completo fraude, que no sabe nada sobre escritura y que debe recibir burlas y castigos tan sólo por tratar de escribir.

Reescritura del 3er. Acto: El guionista se relaja, comienza a reescribir el tercer acto de la historia y se da cuenta de que el problema de ese acto reside, precisamente, en que los dos anteriores (actos 1 y 2) no funcionan. Es entonces cuando el escritor tira el guión a la basura…

The Thinking Writer | Cracking the Story