Postales bogotanas

La película venezolana Postales de Leningrado, dirigida por Mariana Rondón, se estrena en Colombia. Postales de Leningrado recién obtuvo el premio a la Mejor Dirección y el premio de la Federación Internacional de Prensa Cinematográfica (FIPRESCI), en la última edición del festival de Kerala, en La India. Ya suman 21 los galardones.

Lita Stantic y el boom del cine argentino: “no deberían estrenarse tantas películas”

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Aunque a algunos no les suene mucho su nombre, Lita Stantic es una de las productoras independientes más importantes del cine argentino y del cine latinoamericano. Su filmografía incluye títulos como La ciénaga, La hamaca paraguaya, Tan de repente, La niña santa y Bolivia.

Recientemente, Stantic ha sido entrevistada por La Jornada de México porque prepara un nuevo filme con dos figuras claves del cine mexicano y mundial: la productora Bertha Navarro y la guionista Paula Markovich.

La cinta, que será rodada en julio o agosto, será la ópera prima como directora de Markovith. Se trata de una historia autobiográfica que transcurre en plena dictadura militar, en Argentina.

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Sobre Tropa de Elite

El capitán Nascimento

>¿Es Tropa de Elite, de José Padilha, un filme fascista?

…es difícil interpretar la cinta de Padilha como un elogio de la brutalidad policiaca basándose solamente en las imágenes por lo que me pregunto si la indignación de esos reporteros no se debe a los prejuicios de la crítica que presume de progresista (casi toda). Es tan frecuente encontrarse con películas que son apenas un pretexto para que el director exponga sus ideas políticas que cualquier asomo de ambigüedad, sobre todo en lo relacionado a las libertades individuales, se transforma en un catalizador de paranoias. Habiendo tantos espectadores que entienden el cine como una extensión de la militancia es lógico que una película como Tropa de Elite, donde se esboza una situación compleja, en apariencia sin salida, y donde se omiten las moralejas, despierte tanta ira.

Contra el rancio moralismo de la izquierda, que divide a la gente en víctimas y verdugos, Tropa de Elite afirma que la capacidad humana para el sadismo va más allá de ideologías o niveles socioeconómicos. Tan grande es la crueldad de los narcos que en México queman vivos a los campesinos que se niegan a sembrar marihuana como la de los policías que fabrican culpables para llenar el expediente.

Marcos González Ambris en Profílmico.

En la cama y entre sábanas

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En la cama es una película del realizador chileno Matías Bize. Su trama gira en torno a a relación de dos amantes desconocidos, que se dan cita en la habitación de un motel para hacer el amor.

Entre sábanas es una película del realizador colombiano Gustavo Nieto Roa. Tiene como protagonistas a dos desconocidos que se dan cita en habitaciones de motel para hacer el amor.
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ESPECIAL: todo sobre ‘Tropa de Elite’, el enorme y polémico éxito en Brasil

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¿Qué sociedad es ésta, que vio en el capitán Nascimento un héroe salvador?

Es la pregunta que se hace la periodista Ana Paula Sousa en un blog de la revista Carta Capital. El capitán Nascimento es el personaje protagónico de Tropa de Elite, el filme de Jose Padilha que ha sacudido a las audiencias en Brasil, se ha convertido en un verdadero fenómeno (de taquilla, de piratería, de popularidad), desató una guerra de ofertas entre las mayores redes de TV por sus derechos de transmisión televisiva, y ha provocado un encarnizado debate en todos los órdenes de la vida del vecino país.

Pero vayamos por partes. Primero, Jose Padilha.
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Cine latinoamericano, ¿desfasado?

Rodrigo Moreno es el director de El Custodio, filme argentino que acaba de ganar el premio Alfred Bauer en la pasada edición de La Berlinale. En una entrevista con Deutsche Welle, Moreno habla de la verdadera crisis del cine latinoamericano, que no es la falta de fondos, sino la mezquindad hacia las nuevas generaciones de creadores.
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La estética del hambre de Glauber Rocha

Dasmortes

(…) el hambre del latinoamericano no es solamente un síntoma alarmante de la pobreza social, sino la ausencia de su sociedad. De ese modo podemos definir nuestra cultura de hambre. Ahí reside la originalidad práctica de nuestro cine con relación al cine mundial; nuestra originalidad es nuestra hambre, que es también nuestra mayor miseria, presentida pero no comprendida.

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