Ha habido muchos productores ejecutivos en Venezuela, pero hasta ahora (creo yo) ninguna empresa que se dedicara sólo a eso.
Y no sé por qué, porque de todas las (exiguas) posibilidades de rentabilidad y lucro que, en las actuales condiciones, brinda el negocio del cine venezolano, la producción ejecutiva sigue siendo la más fructífera de todas. No creo que haya mejor negocio (salvo la exhibición y distribución, claro está).
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Mañana El próximo miércoles 18 de junio, a las 10:30 am. y en la Sala C, ubicada en el piso 6 del CELARG (Caracas, Venezuela), Thierry Lenouvel, del Festival de Cine d’Amiens, productor y creador del Fondo de Ayudas para Desarrollo de Guiones, sostendrá un encuentro con los realizadores venezolanos.
El objetivo será la presentación de tanto el fondo como el festival, así como también informar sobre los diferentes fondos europeos de financiamiento.
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Sí, esta vez me tomé mi tiempo para publicar algo sobre la información del financiamiento a Danny Glover. En un principio se me ocurrió que podía haber algún malentendido y que quizás esos 9 millones de dólares correspondieran al 50 por ciento del monto aprobado inicialmente (U$D. 18 millones) y no un aporte adicional. Fue una mera sospecha que ahora parece confirmar una nota de prensa enviada por la Fundación Villa del Cine:
La reciente aprobación de recursos por el orden de más de 21 millones de Bolívares fuertes no es dinero adicional, sino el 50% del porcentaje de dinero correspondiente al aporte total del Estado venezolano a la producción, que no se recibió en el 2007.
De paso, la nota de prensa da a conocer algunos detalles del acuerdo con el actor estadounidense:
La recuperación por parte de La Villa del Cine del 120% de sus aportes así como del 50% de las sumas derivadas de la explotación de la película.
Los aportes económicos provistos por La Villa del Cine para el desarrollo de la película deben ser ejecutados en territorio venezolano, salvo en casos excepcionales, las cuales deben proceder ante las autoridades competentes del control cambiario y en ningún caso excederán al 15% de los aportes totales.
La realización total del rodaje en territorio venezolano, en el cual debe incorporarse personal venezolano en los siguientes porcentajes: 50% personal de producción, ya sea profesional, técnico o artesano; 30% del reparto y 100% de los extras.
Exhibiciones gratuitas en espacios comunitarios con el fin de garantizar el acceso del pueblo a la cultura como bien social y como derecho humano así como exhibición gratuita o por una cuota en el medio de TV abierta.
La noticia fue publicada ayer en Venezuela y hoy rebotó en los medios internacionales.
Aquí se discutió en mi artículo sobre el mito del Papá-Estado y los cineastas venezolanos y en los foros hay un hilo de discusión abierto.
Más Info | Cineastas venezolanos fijan posición sobre el caso Glover | Danny Glover, pronunciamientos y declaraciones | Ministro de Cultura rompe con gremios del cine venezolano
Cíclicamente, uno vuelve a toparse con el mismo tema (o mito) del “Papá-Estado, benefactor, burocrático, ineficiente y clientelar” que, cual doncella saltarina con una canasta, reparte alegremente fajos de billetes para que unos simpáticos duendecillos, muy nerviosos e inseguros, filmen sus películas, también a la ligera, sin responder por los dineros públicos que les ha otorgado.
No. La realidad no es ese cuento de hadas que te han vendido. Que si así fuera, todo el mundo sería no sólo cineasta, sino millonario además.
El financiamiento de una película venezolana es un asunto mucho más complejo. Por otra parte, el negocio del cine en este país es mucho más riesgoso de lo que a veces se sugiere. Money talks, dicen los estadounidenses, y cuando habla, uno se entera de cuán difícil será desarrollar una industria cinematográfica en nuestro país.
Si quieres enterarte de cómo es en realidad el asunto, sigue leyendo. Ahora, si prefieres seguir creyendo en cuentos de hadas, no necesitas seguir leyendo.
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¿Calificas para dirigir tu ópera prima con financiamiento del Centro Nacional Autónomo de Cinematografía? ¿Califica tu productor para producirla? Y tu guión… ¿Es su idea lo suficientemente original, trascendente e importante? ¿Eres nuevo realizador? En caso afirmativo, ¿cuántos puntos obtendrías si te aplican el siguiente baremo?
5 puntos
3 puntos
2 puntos
1 punto
Ok. No eres nuevo realizador. Eres de los veteranos. Eso no te tiene por qué preocupar. Todo lo contrario. No obstante, ¿qué puntaje obtendrías según el siguiente esquema, propuesto para directores experimentados?
5 puntos
3 puntos
2 puntos
1 punto
¿Cómo se puede medir, sopesar o calibrar la transcendencia, importancia u originalidad de la idea de un guión? ¿Son los mecanismos de exhibición razón suficiente para medir la pericia de un director? ¿Lo es un premio en un festival? ¿Es mejor una película que haya llevado 250 mil espectadores que aquella que sólo fue vista por 50 mil almas? ¿No se corre el peligro de financiar sólo cine didáctico cuando se considera más valioso la importancia que el el tema del filme pueda tener para el país o Latinoamérica (“en alguno de estos órdenes: histórico, antropológico, sociológico, artístico, político, ecológico y/o educativo”); por encima de “la novedad estilística, búsqueda de nuevos lenguajes narrativos, claridad de la propuesta audiovisual”?
Pero no te asustes, (insertar aquí el nombre de su cineasta venezolano favorito), que el baremo es una simple propuesta y esas, y otras muchas preguntas, serán discutidas y analizadas hoy por la Asociación Nacional de Autores Cinematográficos de Venezuela. La cita es a las 5:00pm, en la calle Madrid c/ Av. Trieste La California Sur Ofc. 3004 – (al lado del Frigorifico El rey de la california). Estás invitado a participar.
Además, el CNAC está consultando la opinión de la comunidad sobre el tema. Para enviar tus observaciones, clickea —>aquí o aquí. Puedes descargar la propuesta completa —>aquí.
El Centro Nacional Autónomo de Cinematografía ha abierto su primera convocatoria para el 2008. Para más información, descargar el siguiente PDF.
El Centro Nacional Autónomo de Cinematografía, CNAC, ha anunciado los resultados parciales de sus últimas convocatorias. “Grietas, el chico que miente”, de María Teresa Marité Ugás, “La ley”, de Pablo de la Barra y “Sonny”, de Carlos Azpúrua Guerra son los tres largometrajes beneficiados.
Un millón de dólares es el costo promedio de una película venezolana, según varios cineastas consultados por el diario El Universal. ¿Por qué nuestras películas son tan costosas?
La Fundación Villa del Cine acaba de anunciar la apertura de un concurso de ideas para el desarrollo de proyectos.
El concurso, dirigido a guionistas, escritores, dramaturgos y creadores en general, contempla un premio de 21 millones 500 mil bolívares para cada una de las 12 ideas seleccionadas las historias seleccionadas, amén del desarrollo del proyecto. El plazo de recepción de las ideas cierra el próximo 15 de mayo (2007). Pulsando la imagen podrán leer los detalles.
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Según una comunicación del Centro Nacional Autónomo de Cinematografía, el Comité Ejecutivo de esa institución ha aprobado fondos extraordinarios para nuevos proyectos y proyectos que se encuentran en fase de producción.
Los recursos aprobados estarán destinados a los largometrajes Des—Autorizado de Elia Schneider, Día Naranja de Alejandra Szeplacki y Ñape—Yoma Extranjera de Fina Torres. También fueron aprobados recursos para los cortometrajes Sin Cobertura de Pedro Blanco Uribe y Zona Cero de Joel Novoa.
ALERTA: Desde el pasado 5 de febrero, está abierta la primera convocatoria del Centro Nacional Autónomo de Cinematografía, CNAC, del 2007. Cierra el próximo 9 de abril y en ella podrán participar los proyectos de Largometraje de Ficción, Documental y Animación, listos para rodar. La convocatoria para óperas primas se hará a mediados de año.
En su casi característico estilo epistolar, el realizador Franco de Peña expresa su inquietud ante el funcionamiento interno de la Fundación Villa del Cine.
A continuación, el texto de la nueva carta que le envía a las autoridades cinematográficas venezolanas.
En poco tiempo comenzará uno de los festivales más interesantes del circuito mundial, el Festival Internacional de Rotterdam. ¿Por qué es uno se los más interesantes? Pues porque en él se exhiben producciones que no suelen participar en otros festivales: propuestas arriesgadas, innovadoras, especiales.
Quizás sea esta la razón por la que este festival sirve de plataforma de lanzamiento de nuevos talentos, directores desconocidos hasta la fecha.
Pero el festival también resulta particularmente atractivo porque en él se exhiben los trabajos financiados por el Hubert Bals, un fondo de ayuda económica para producciones cinematográficas de países en vías de desarrollo.
Pero la buena noticia es que este fondo ahora financia proyectos digitales.