Forget the filme, watch the titles, una página especializada en tÃtulos de créditos, ha publicado la secuencia de créditos iniciales de El Amor en los Tiempos del Cólera, la adaptación cinematográfica de la monumental novela de amor del premio Nóbel colombiano Gabriel GarcÃa Márquez.
El filme es dirigido por Mike Newell y tiene un reparto de lujo: Javier Bardem como Florentino Ariza, Benjamin Bratt como el doctor Juvenal Urbino y la espectacular Giovanna Mezzogiorno como Fermina Daza. Les acompañan Angie Cepeda (La Viuda de Nazareth), Catalina Sandino Moreno (Hildebranda Sanchez) y Liev Schreiber (Lotario Thurgot) entre muchos otros.
Los tÃtulos de créditos han sido diseñados por Paul Donellon:
La pelÃcula está ambientada a principios del siglo XX en Colombia, en América del Sur, de modo que yo sentÃa que la secuencia no debÃa sentirse demasiado digital, que el acabado final podÃa tener una cualidad de pintura al óleo hecha a mano.
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Ver también:
- Bardem en ‘El amor en los tiempos del cólera’
- El amor en los tiempos de zombies: I love Sarah Jane
- ‘Amor en Concreto’, un clip
- ‘Amor en Concreto’ en los cines
- ‘Amor en Concreto’, el trailer
EL AMOR EN LOS TIEMPOS DEL COLERA es la pelicula oficial de Clausura del Festival de Cine Internacional AFI FEST 2007, que se realizara del 1 al 11 de Noviembre, aqui en Hollywood, Los Angeles.
Perdon, copie mal el link, ese va directo a la organizacion… Este va directo al Festival
Está muy simpático el trabajo.
Hace un par de meses mi amiga (y profesora de URBE) Mexi, me invitó a dar una exposición de diseño de posters de cine y de diseño de créditos.
A pesar de mi timidez (y de que inicialmente no sabÃa si ir o no) asistà a la clase y hablé de mi “relativa-poca” experiencia en diseño de afiches para pelÃculas y cortos. Me negué a hablar de créditos porque no es algo que maneje mucho.
El punto es que para ese dÃa preparé un material de Saul Bass (quizás el diseñador de posters y créditos más famoso del cine). Y en la maravillosa “YUTUV” pueden ver parte de su obra.
Haciendo esto conseguà un par de videos que caben perfectamente como ñapa para este post. Los videos en cuestión son una recopilación bautizada “The Best 25 Title Sequences” y hay cosas memorables. Estos son los videos:
Parte 1 ().
Parte 2
().
Particularmente me sentà en una época atraÃdo por los créditos de las pelÃculas de Jean-Pierre Jeunet, quien por lo general presenta los créditos iniciales filmados con elementos de arte y decoración (sin necesidad de gráficos), y a su vez cada uno de estos elementos es alusivo a cada cargo en particular. Esto lo ha hecho en plano secuencia con “Delicatessen” () y en el simpático corto “Foutaises”
().
En “Amelié” hizo lo mismo pero no era un plano secuencia, e involucraba a la niña y a otros factores y juegos de cámara. Es quizás mi favorito.
Algo asà se hizo en los créditos iniciales de “Cédula Ciudadano”, pero con material de oficina. De igual forma, los muy gringos créditos de “Napoleon Dynamite” (), con el fondo musical de The White Stripes si no me equivoco.
Muy posiblemente la secuencia de créditos iniciales que más me ha impresionado sea la de “Dr. Stranglove” (), es una locura..! al menos para esa época, pero aun hoy me llaman la atención. Provoca leerlos todos.
Sobre este tema se podrÃa hablar mucho. Tengo entendido que uno los pioneros en esto fue Hitchcock, quien (supuestamente) fue precursor en hacer créditos iniciales muy atractivos (y larrrgos) al inicio del filme para que el público “se calara” los nombres de todos los involucrados. No estoy seguro, pero creo que en el cine de antes los créditos iban por separado, como un bloque independiente antes de mostrar el primer plano. Al menos asi es en Psycho (), nombran hasta al que sirve el café.
Recuerdan los créditos iniciales de “Little Miss Sunshine”?. Todo lo contrario. No tiene.
Saludos…
Asà de balurda les habrá quedado que con ese cast, con ese director y el premio nobel, la Premier Mundial es en RÃo. Y la gringa es en AFI.
En Forget the film, watch the title descubrà los alucinantes créditos de una pelÃcula que nunca habÃa despertado mi curiosidad: Kiss kiss,bang bang…ahora si me entraron ganas de verla. Tampoco debemos olvidar los créditos de los spaghetti westerns de Leone y compañÃa. Aparte de los que recopilados en YouTube, recuerdo con agrado los tÃtulos iniciales de Mimic de Guillermo Del Toro y School of Rock de Richard Linklater.
Plátano,
No pierdo la esperanza de que algún dÃa tengas algo positivo que decir sobre algo.
Ah, y por supuesto, los créditos iniciales de las pelÃculas de James Bond…(los de Goldfinger eran tremendos)
Cuando dejen de poner a británicos a dirigir historias latinoamericanas, tendré algo positivo que decir.
Yo recuerdo que los crétidos de Madame Buterfly, con Jeremy Irons..creo que hicieron un hito en la historia de la composición gráfica en su momento.
Seven, Claro.
Por otro lado, Los créditos de Delicatessen… recuerdo que también tuvieron gran influencia en nuestro cine. Y Por supuesto, Asesinos por naturaleza. Recuerdo en especial un corto venezolano que causó gran impacto, y que comenzaba ocn esa estética…
Es un corto de aquellos diás en todos lo fotografos venezolanos comenzaron a quemar los blancos… por cierto.
Ahora que Nelson menciona los créditos de la saga Bond (toda una escuela de estilo en sà misma) me permito recomendar los de otra saga, la del chaborro policÃa español Torrente… especialmente los créditos de la segunda y tercera parte son para cagarse de la risa. Menciones especiales para el vacilón con el chivo en “Torrente El Protector” y la canción a lo Raphael en “Torrente: Misión Marbella”
Los créditos iniciales de “Atrápame si puedes” son gráficamente perfectos y junto a la música del maestro Williams sà que atrapan a cualquiera.
Los de prácticamente cualquier pelÃcula japonesa de los 60 y 70. Chequear en especial los créditos de la saga mafiosa de Ken Fukasaku “Batalla sin honor ni humanidad”. Son impactantes y definitivos.
Los créditos iniciales de Operación Dragón, Shaft, El Graduado, Midnight Cowboy, A Hard Day´s Night, etc.
No se me ocurren más por el momento y si hablamos de afiches arrechos, no terminamos.
Saludos.
Los créditos iniciales de “Catch me if you can” son muy buenos. Los hizo una productora londinense llamada Nexus. Este es su sitio web: . A mi me hizo acordar a los de los filmes de Pink Panter.
En esta página hay un review interesante sobre la empresa y el trabajo:
Por otro lado, David Fincher ha hecho cosas simpáticas. Los créditos finales de “SE7EN” son (creo) los únicos que conozco que van de arriba hacia abajo.
Y hablando de créditos finales… no se si recuerdan los créditos iniciales de “The Shining”, son letras azules que van de abajo hacia arriba (cual si hubiese terminado el filme), mientras vemos montañas y el carro de la familia Torrence avanzando hacia el hotel fantasmal. Bueno, pues bien, hace unos años atrás Beto Arvelo preguntó (siendo docente en un Curso de Dirección de Cine hecho en el marco del M.T.Durán) el porqué de esto. Muchos contestaron burradas (incluyéndome), pero finalmente alguien opinó que le parecÃa que esto era estaba hecho asà a propósito para ofrecer una especie de “sentido cÃclico” a la historia. La trama, que realmente comenzaba, tenÃa ese pequeño detalle (sublime quizás y muy a lo Kubrick) que bien llamaban la atención. Es una historia que se repite. En ese momento le tocó a Jack Nichloson, pero ya vendrá otro a cuidar el hotel en el invierno y se volverá loco igual. Es algo que bien se podrÃa interpretar asÃ, pero al final. Una pizca de sofisticación muy acorde a lo que ofrecÃa Kubrick en su cine.
El punto es que esto no me consta del todo, y a Kubrick ya no le podemos preguntar; no obstante, Beto dijo que esa era la respuesta correcta. Intentaba explicar en ese momento que el director debe sacarle jugo a todo y conceptualizar hasta las letricas de los créditos. Fue un buen curso.
Saludos…
Juan Cruz Bacaro: Recuerda que los créditos de Irreversible también aparecen desde arriba hacia abajo (seguramente debe haber otros que no hemos visto)…
Si, si, ahora que lo recuerdo me habÃan comentado de eso, pero es que nunca vi Irreversible. No podrÃa recordar algo que dejé de ver, ni tampoco lo contrario, dejar de recordar algo que vÃ, y … pues… si me gustó mucho…vaya, pues mucho menos podrÃa… Eso si que es irreversible (comentario romántico-exitencialista del dÃa).
Pa´ eso tendrÃa que visitar LACUNA INC , y lamentablemente es ficción.
Gracias por el dato pana…. debe haber otras pelÃculas con la misma idea.
Jejeje.. disculpen que me desvÃe del tema, pero haciendo el chistecito de arriba descubrÃa algo que no sabÃa. Resulta que los creadores de “Eternal Sunshine…” habÃan publicado, incluso, el sitio web de LACUNA Inc., como si fuese real. Puede visitarlo aquà http://www.lacunainc.com . Que curioso. “La cuña” de “Lacuna” (que mostré arriba y que está dentro del sitio también) estoy casi seguro que sale en el DVD y en la pelÃcula tambien se ve, pero no recuerdo si muestra la dirección web.
Está bien gracioso, casi que me la creo. Hasta tiene tests, secciones intercativas, planilla de contacto, etc.
Lo más curioso de todo es que el sitio aún esté en lÃnea, cuando bien es sabido que las páginas webs de pelÃculas desaparecen a mediano plazo (un par de años o al año).
Creo que no muchos se han dado cuenta porque el contador de visitas no llega muy alto.
Como que no es tanta ficción como pensaba… jeje…
Carlanga, quitaron los créditos de la página hasta que no sea estrenada la pelÃcula. Algún otro lugar donde verlos?
Tienes razon platano. Yo nunca entendi como los clasicos del teatro (Shakespeare, Moliere, Williams, Albee, Bretch…) hayan sido montados en Venezuela, dirigidos y actuados por venezolanos. O como un director vivo como Lamata dirija la historia de Miranda, cuando no vivio esa epoca. O que el musical EVITA haya sido creado por Webber y Rice. Yo no entiendo porque cada pais produce sus propias obras y que sean dirigidas por sus compatriotas solamente, ya que asi son autenticas. El otro dia escuche las versiones de unas piezas clasicas de la musica venezolana interpretada por la Orquesta Sinfonica de Londres, que saben eso ingleses de pizas nuestras. Y no solo me da una risa ver como Marturet o Riazuelo dirigen piezas de Beethoven o Mahler…cuando no son de alla. Tampoco entiendo para que traducen a Garcia Marquez en otros idiomas y de paso, venga un ingles a dirigir su version para el cine. O aquella version americana que hicieron de JULIA Y EL ESCRIBIDOR cuando debio haber sido solo hecha por los compatriotas de Vargas Llosas. Estoy de acuerdo contigo PLATANO…cada quien debe hacer solamente las cosas que le corresponde y que le queden a su medida. Esas medidas y aperturas son tan locas. Pero no te preocupes, vendra el dia en que cuando vayas a Paris y solo tu o los venzolanos podamos ver solo las obras plasticas de nuestros compatriotas…Porque eso de la universalidad debe haber sido inventado por un retrogada y mente de pollo como los qu eno ven mas alla de sus narices.
Ayudando a crear el logotipo para una amiga recordé hoy el caso particular de Javier Mariscal, un diseñador español muuuuuuyyyy famoso (creador, entre muchas cosas, del perrito Cobi, mascota de los Juegos OlÃmpicos de Barcelona 92). Estoy seguro que alguna vez en sus vidas vieron un mueble, un dibujo o un logo de él.
No es que él se haya dedicado al cine, pero si se que diseñó los créditos iniciales (animados y con su estilo) de “ISIDISI” (AC.DC), una pelÃcula de Chema de Peña, donde actúa Santiago Segura (me han dicho que la pelÃcula es muy mala). En el sitio oficial del artista () pueden ver los créditos completos entrando a la sección de “Proyectos” y luego clickeando en “Audiovisual”. (En Youtube no los consigo).
De igual manera, Mariscal fue el encargado de hacer la imagen gráfica del documental de Fernando Trueba “Calle 54″ (y me imagino que del DVD). El estudio de Mariscal produjo también el videoclip de “La Negra Tomasa” cantado por Compay Segundo. Segmentos del clip pueden verse en el sitio web, al igual que la imagen de “Calle 54″ en el item “Imagen y Comunicación”.
Recomendación: a quienes les guste la animación y la ilustración vean TODOS los clips de la sección “Audiovisual” de esa web, y se volverán locos! El tipo es demasiado!
Si quieren conocer algo más del artista, pueden visitar la info de wikipedia:
o su blog:
Comento esto porque el estilo de diseñar e ilustrar de Mariscal ha traspasado fronteras, y aportar algo en el cine al menos hacer distinguir a las obras en relación al montón. Los créditos de ISIDISI son muy irreverentes y pasados de tono, sin dejar de ser graciosos.
Saludos…
Me encanto leer la novela y me muero por ver la pelicula, pero no se cuando llega a Venezuela; si alguien sabe algo……….